Il sesso non è né buono né cattivo, ma scrivere lo fa così

Il sesso non è né buono né cattivo, ma scrivere lo fa così

Sesso cattivo Non è sufficiente averlo avuto senza doverlo leggere anche tu? Una scena di sesso scritta male può essere visceralmente terribile. Mentre il porno è fondamentalmente non realistico, il cattivo sesso in prosa non esplicito può essere straziante.

Ieri, la British Literary Review ha illuminato i riflettori sulla terribile scrittura sessuale quando ha premiato l'ex frontman degli Smith e il romanziere di debutto Morrissey come loro Premio Bad Sex in Fiction per Elenco dei Lost (2015), e è davvero una scrittura terribile.

Il brano che ha vinto il premio Morrisey non è solo una pila di clausole ammucchiate insieme nel tentativo di imitare l'urgenza, è anche sgrammaticato:

la rotazione delle montagne russe di una rotazione sessualmente violenta con il petto di Eliza rotolato attraverso la bocca ululante di Ezra

Sicuramente dovrebbe essere:

Il seno di Eliza si muove a barili attraverso la bocca ululante di Ezra.

Puoi leggere il resto del brano - e gli altri candidati - in una presentazione qui.

È anche impegnativo seguire l'azione tra le metafore miste. Le metafore possono essere un vero problema per gli scrittori da gestire. È troppo facile essere portato via. Il "rollercoaster" di Morrisey potrebbe suggerire la paura e la nausea di alcuni lettori.

"Bobina" ricorda naturalmente la corda e i serpenti; e dopo aver visto il Serie di film de Il Signore degli Anelli, "Barrel-rolling" mi ricorda uno degli hobbit che rimbalzano rapide in barili di birra, o uomini in lunghi grembiuli che rotolano i barili verso il portello della cantina del pub locale.

Allora, che cosa è la scrittura sessuale che è così difficile? Ci sono due elementi essenziali per evitare di trasformare il tuo sesso appassionato in una commedia tragica non intenzionale: metafora e allusione.

L'arte della metafora

Le metafore, che sono il punto cruciale della cattiva scrittura sessuale, possono andare così male. Le metafore letterarie e parlate allo stesso modo, quando sono efficaci, creano una somiglianza momentanea specifica al contesto, riunendo fenomeni o immagini inattesi e non correlati.


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Una parola che significa che H è usata per suggerire X. La metafora efficace colpisce una nota di riconoscimento inaspettato ma immediato per il lettore e una "verità" piacevole e rivelatrice su X. Una buona metafora arricchisce l'idea di X.

Naturalmente, affinché la metafora funzioni, il lettore deve capirlo e concordarlo in una certa misura. La cattiva scrittura sessuale è cattiva perché le metafore inviano il messaggio sbagliato. Più che non suggerire nulla di fisico o emotivamente erotico e sexy, le metafore sono ridicole, anche senza senso.

La metafora morta, o troppo usata e troppo familiare, è responsabile di una grande quantità di cattiva letteratura sessuale. Nessuno può accusare Morrisey di usare "metafore morte"; sono sorprendentemente originali. Sfortunatamente, questo significa che non esiste un terreno comune che permetta al lettore di capire cosa succede quando:

Eliza ed Ezra rotolarono insieme in una palla di neve che ridacchiava di copulazione a figura intera, urlando e urlando mentre giocosamente si mordevano e si tiravano l'un l'altro in una spirale pericolosa e clamorosa di rotazione sessualmente violenta

D'altra parte, Ben Okri, il Vincitore del premio 2014, distribuì parecchie metafore morte nella sua cattiva scrittura sessuale. Potresti riconoscere:

Quando la sua mano le sfiorò il capezzolo, fece scattare un interruttore e lei scese.

Notare l'esagerazione del tentativo. Il suo capezzolo non è davvero un interruttore. Non è davvero venuta al mondo. Bene, speriamo di no.

Un altro elemento comune alla cattiva scrittura del sesso, è questa tendenza all'esagerazione e al vantarsi. Non solo i gesti delle mani (solo un pennello e lei è accesa), gli avverbi e gli aggettivi si affaticano per effetto, come in Christos Tsolkas Lo schiaffo (2008), nominato in 2010 per il premio. L'uomo "cantando il suo rapimento" ha trasformato quel particolare passaggio in un'iperbole.

Descrivere l'azione è anche una sfida. Quanto lasciare, cosa lasciare non detto? Lo Slap è stato criticato per aver semplicemente avuto troppo sesso ripetutamente esplicito.

Alludendo a L'innominabile

Come chiamare quelle parti private? La cattiva scrittura sessuale rende questo altro grande errore: i personaggi non sono nel carattere, non sono se stessi. Non fanno quello che fanno normalmente, non parlano come se stessi.

In termini di caratterizzazione, una scena di sesso non dovrebbe essere diversa da qualsiasi altra scena che implichi l'azione e il dialogo, l'emozione e l'intelletto.

Questo spiega alcuni dei appello ai romanzi di Elena Ferrante: la loro veridicità. A livello internazionale acclamato I giorni dell'abbandono (2002) ci sono alcune scene che descrivono il sesso cattivo - ma è una buona scrittura.

La descrizione di Ferrante del sesso che si svolge tra Olga e il suo vicino di casa Cerrano si concentra sulle piccole azioni che si svolgono, della cui mano fa cosa quando, e così via. Questo perché Olga è in questo stato d'animo: è infelice e non ha un desiderio particolare per Cerrano. Cerrano è un esperimento.

Nota quello che fa e quello che sta facendo perché non si sente appassionata, e sta guardando se stessa e lui:

Cerrano mi aveva appena sollevato la gonna e adesso mi stava accarezzando il cavallo delle mutande con il palmo della mano, e poi fece scorrere le dita sul materiale che premeva, spingendolo in profondità nella piega del mio sesso.

Romanista e critico britannico, David Lodge, in The Art of Fiction (2011), scrive sull'importanza delle implicazioni nella narrativa, la suggestione del significato piuttosto che la sua affermazione.

Molti degli scrittori di cattivo sesso potrebbero imparare dal suo breve saggio che usa come esempio una scena di William Cooper Scene dalla vita provinciale (1950), in cui una donna fa cenno al suo amante di avvicinarsi.

È abbastanza chiaro per un lettore attento con una certa esperienza del mondo che la fellatio ha luogo, ma non è esplicito. La scena è erotica e giocosa come il significato è lì nelle lacune; doveva superare i censori e non poteva essere grafico.

È esattamente il tipo di scrittura che vanifica il lettore ingenuo. (Ricordo di aver letto La donna del tenente francese, 1969, nei miei primi anni dell'adolescenza che spera di imparare alcune cose. L'ho fatto, ma non quello che stavo cercando.)

Il premio annuale non è solo un po 'un'allodola. Candidati e vincitori passati come Christos Tsiolkas, Richard Flanagan, Michael Cunningham e Ben Okri sono scrittori seri, prodotti da case editrici seri.

Che la scrittura identificata sia così grave ci dice qualcosa su quanto sia scomoda la nostra cultura riguardo alla sessualità, alla lingua e alla mascolinità.

Circa l'autoreThe ConversationThe Conversation

messer janeJane Messer, docente senior in scrittura creativa. È ex giudice dell'Australian / Vogel Literary Award ed ex membro del consiglio dell'Australian Society of Authors.

Questo articolo è stato pubblicato in origine The Conversation. Leggi il articolo originale.


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