Lo stato del dramma audio nel 2020 è molto diverso da dieci anni fa quando l'audio, o meglio il dramma radiofonico, era in declino in gran parte del mondo di lingua inglese. Il dramma era stato abbandonato stazioni radio negli Stati Uniti, veniva gradualmente eliminato dall'ascolto popolare Canada e affrontato tagli al bilancio nel Regno Unito e Irlanda.

Le radici della reinvenzione risalgono ai primi anni '1980. Adattamenti come quelli della BBC Hitchhiker's Guide to the Galaxy, Il Signore degli Anelli e NPR / BBC Star Wars ha cambiato il modo di vedere il dramma radiofonico. Hanno dato origine a un successivo film audio stile e ispirato una nuova generazione di indipendenti.

Questi produttori "indie" sono stati i pionieri del rilancio del mezzo. Digitalizzazione di progettazione del suono negli anni '1990 e 2000 rimettere i mezzi di produzione nelle mani di creativi hobbisti. Tuttavia, ottenere spettacoli per il pubblico era costoso e difficile; questo fino a quando il podcasting ha trasmesso storie dirette agli iPod nel 2003.

Quando il dramma si presenta Revival radiofonico è stato lanciato come podcast nel 2007, gli spettacoli a pezzo unico per CD, web o radio costituivano la maggior parte dell'output; questi furono presto sostituiti da periodici podcast che potevano raggiungere un pubblico globale.

Generazione di podcast

Proprio come la radio stava tagliando nel 2009, una serie di nuove epopee di podcast di fantascienza negli Stati Uniti, come la Cronache di Byron, Edict Zero - FIS ed Siamo vivi ha sfruttato il nuovo supporto, consentendo ai fan di ascoltare in modo sfrenato i lettori MP3.

Il dramma zombi Siamo tecniche speculari del precedente movimento "audio-film", con enfasi sull'azione e il suono multistrato miscelato per gli altoparlanti. Il dialogo più colloquiale e la consegna episodica sono stati paralleli alle tendenze della televisione, prefigurando la successiva uscita dello show di successo The Walking Dead. Nel primo anno, i download di I'm Alive erano centinaia; dieci anni dopo erano nel centinaia di milioni.

'I'm Alive' - Nominato agli BBC Audio Drama Awards come miglior podcast.

Fino al 2012 le nuove produzioni digitali negli Stati Uniti attiravano spesso un pubblico familiare con la precedente tradizione radiofonica. Tuttavia, questo stava cambiando rapidamente. Il raggruppamento dell'app iTunes su iPhone e la crescita dei social media hanno portato nuovi ascoltatori, che stavano scoprendo il dramma audio per la prima volta.

La commedia surreale Benvenuto a Night Vale ne ho approfittato. Caratterizzandosi come un telegiornale radiofonico, ha attirato un pubblico che conosceva il format del talk show ed è cresciuto rapidamente attraverso un fan che segue su Tumblr.

Allo stesso modo, il successo globale del podcast investigativo Seriale nel 2014 ha creato un appetito per il vero crimine e i thriller immaginari - come Città di Lime ed Nastri neri (2015). Questi ultimi hanno offuscato intenzionalmente i confini della finzione e della realtà, rendendo l'ascoltatore un partecipante all '"indagine".

Editori, studi e media crossover

Nel 2016 il dramma podcast stava crescendo rapidamente, spingendo a pensare a come gli spettacoli potevano essere commercializzati. Produzioni in studio Il Messaggio ed L'avventura alla scoperta attinto da sponsorizzazioni aziendali. Altre società hanno esaminato il fascino del crossover.

Nel Regno Unito, Finitura grande, aveva creato un modello per trasformare i programmi TV, come Doctor Who o The Avengers, in drammi audio commerciali. Negli Stati Uniti, podcast come il thriller ritorno a casa ed Città di Lime ottenuto il contrario facendo il passaggio alla televisione. Mentre spettacoli di fantascienza Ruba le stelle e The Bright Sessions sono state trasformate in romanzi.

Di conseguenza, le piattaforme di audiolibri su richiesta, come Audible, hanno notato. Nel 2017 gli audiolibri erano la componente in più rapida crescita nell'editoria e oggi stanno registrando crescita annuale del 24%. Mentre gli amanti della letteratura iniziarono a scambiare i loro Kindles con gli auricolari, Audible iniziò ad espandersi in una pletora di nuovi modelli tra cui audiolibri ibridi che combinavano narrazione e drammaticità. Ad esempio, l'audio "mostra" (podcast per gli abbonati) inclusi Aliens serie e dramma originale completo Sposa dell'acqua scura.

The Beeb colpisce ancora

Nonostante il continuo inasprimento delle cinture, la BBC Radio rimane la più grande investitore in fiction audio nel mondo, producendo 300 drammi all'anno. Dal 2010, ha cercato di competere con la TV producendo produzioni accattivanti come Neverwhere con Benedict Cumberbatch, l'epica fantasia Tumanbey e l'ambiziosa reimmaginazione quinquennale della prima guerra mondiale con Home Front.

Cappotti di legno: Beth Eyre (a sinistra) e Ciara Baxendale (a destra) rapiscono il pubblico al London Podcast Festival.

Nel 2018, la società ha lanciato una piattaforma audio digitale BBC Sounds nel tentativo di affrontare i giganti dell'audio con il suo portafoglio di attualità, musica e teatro. Eco-thriller Foresta 404 ha esemplificato questo approccio, combinando discorsi, drammi e musica per catturare un pubblico più giovane.

La sfida sarà per Sounds rappresentare l'energia della fiorente scena podcast del Regno Unito. L'impegno appassionato dei fan per produzioni come la commedia Cappotti di legno è stato recentemente dimostrato quando ha superato il suo ultimo obiettivo di crowdfunding da £10,000. Poi c'è il sempre popolare Mio padre ha scritto un porno, che si è sviluppato in iterazioni live, uno speciale TV e un libro di successo.

Una nuova geografia del suono

In un sondaggio condotto da 140 produttori di drammi audio, dei 20 podcast citati, Hitchhiker's Guide rimane la fonte di ispirazione dichiarata più frequentemente. Il più vecchio dei 20, fu una produzione rivoluzionaria. Tuttavia, è da notare che oltre la metà dei podcast menzionati sono degli ultimi dieci anni.

Drammi audio più influenti negli ultimi 50 anni, votati dai produttori di drammi radiofonici e podcast.

Il secondo e il terzo dramma più influenti sono stati Welcome to Nightvale e I'm Alive. Questa è una nuova industria ancora innovativa e con nuovi concorrenti che creano esempi stimolanti e innovativi di narrativa audio.

L'autore

Richard Brooks, Research Associate, Center for Business in Society, Università di Coventry

Questo articolo è ripubblicato da The Conversation sotto una licenza Creative Commons. Leggi il articolo originale.